如题emmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm什么鬼啊正文要达到140个字。。。我猜应该够了吧？不是特别全的。。看到一半觉得中间有几章节有些太简单了就没有整理进去。。总之作为教程的话真的是非常入门级别。。。。

emmmm发现图被豆瓣压糊了原图在这里。。。虽然应该妹有人看。。。

https://pan.baidu.com/s/1xP841AO0UUDP2Kha2WJn1A

文字导出来的大纲：

• 电影符号学分析法

• 一、符号被认为是携带意义而接收的感知

• 片面化——临时集合

• 能指+所指+解释项

• 发送者-符号信息-接收者（三者可能大不相同）

• 符码——文化与艺术：弱符码

• 像似符号、指示符号、规约符号

• 符号优先于对象优先

• 双轴：组合关系与聚合关系

• 聚合关系——宽幅和窄幅

• 先锋电影宽幅

• 标出性：标出项；中项偏边，是各种文化标出关系的嘴紧要问题：对立的概念中的一项争夺到携带中项的意义的权力，就确立了非标出的“正常”地位。

• 二、影像符号

• 人物影像

• 人物影像指涉意义的两种方式

• 情态正面呈现

• 模糊化虚化处理或故意延迟正面出场的时刻

• 创作主体

• 编剧

• 导演

• 演员

• 摄影师

• 实物影像

• 一些物项符号的意义指涉对实物形态的依赖程度较高

• 青木瓜之味

• 红高粱

• 像似符号

• 一些物项意义指涉不受限于实物形态

• 穆赫兰道里的钥匙

• 象征符号

• 潜意识中的秘密的追悔、爱恨、欲望、嫉妒

• 死亡的通道

• 指示符号

• 连接梦与现实的连接点和转换钮

• 可能是多重含义

• 一些物项的指涉基于特定的社会背景和知识背景

• 与电影文本之外的其他文本形成互文：时代、社会历史、文化习俗、宗教、精神分析学

• 对前文本的抵制和反讽

• 其意义张力又来源于其视觉效果

• 一些物项的指涉基于视觉美感与视觉想象的结合；

• 纯虚拟影像

• 电影符号的优先性不像其他艺术符号那么明显绝对，因为它一定会从原始媒介的真人和实物中承袭一定的限定性。

• 动画影像的纯虚拟性使创造者摆脱原始媒介的限制。

• 三、听觉符号

• 听觉符号1：音乐

• 音乐

• 立足于电影主题和情感基调的定向汇集。

• 音乐是人工的纯符号但意义不受控于作曲者而是具有丰富的可能性。

• 实质是听众将某种意义从若干可能性中辨认出来：意义的定向汇聚；

• 音乐符号的意义从混沌走向清晰

• 音乐符号与情感基调一致

• 烘托

• 音乐符号与情感基调不一致

• 戏谑滑稽的效果

• 立足于人物心理和生存处境的定向汇聚

• 表现精神状态的碾转

• 立足于社会时代表征的定向汇集

• 指示符号的作用

• 时代或地方文化的象征

• 童谣

• 民族歌谣与古典乐器

• “昭和曲风”

• 立足于叙述功能与情节线索的定向汇集

• 可以是重要的叙事元素

• 整部影片的情节线索

• 如果一段音乐在电影文本中多次出现则通常表示明显的推进或转折，是叙事的重要线索。

• 也可以是与影像切换配合形成音乐蒙太奇

• 公民凯恩中将凯恩与妻子吃早饭的各个场景剪辑到一起随着音乐变化呈现出从新婚的甜蜜到冷漠淡然的过程

• 听觉符号2：声响

• 作为像似符号的声响

• 构成环境的丰富细节

• 可以分为音画同步以及故意的音画不同步以造成对比突出效果

• 真实性

• 自然环境

• 社会环境

• 人物与环境的联系：感受、性情心境

• 人物的命运与环境的联系也可以通过像似符号的声响进行暗示

• 作为指示符号的声响

• 声响符号可以与影像共同表意

• 如：雨夜与雨声的出现是杀人犯开始行凶的信号

• 也可以通过声响符号的重复或者组合来表意

• 不写实地出现的令人绝望的水声代表了压抑绝望的心境

• 有意突出声源并指向解释项的声响符号

• 指向强调声响发出者的处境与心理构成叙事的重要部分

• 听觉符号3：人声

• 指示于发声者相关的信息

• 年龄、性别、社会文化属性、地位、性格（刻板印象）

• 说话的声调、语速、力度

• 激烈的情绪

• 《悲情城市》里的清淡平和的语气却直入人心

• 可以直接作为发声者的符号使电影中的人物以声音形态出场

• 代替影像符号实现对人物的指示

• 四、语言符号

• 作为电影符号的话语

• 1. 作为一般语言符号参与文本的直接表意

• 主要通过对话展开，对话符号与和它同步的影像符号都是故事情节的符号载体。

• 是对情节的解释与补充而不是溢出故事之外的。

• 2. 人物语言作为指涉人物性格、情感、思想的符号

• 3. 借助语言符号所包含的文化西溪指涉某些特定含义

• 4. 电影文本中的话语符号可以用于蒙太奇

• 5. 音画分离拓展了人物语言作为电影符号的表意方式

• 旁白式评论对影片呈现画面的否认

• 作为电影符号的文字

• 片名

• 字幕

• 直接点名电影内容或主题的说明性文字

• 第一重编码是用文字来解说影像的意义

• 第二重编码是两个文字文本的相互说明

• 第三重编码是用文本组合指涉整部电影的主题

• 提示时间、地点等重要相关信息

• 突出剧中人物的书写信息

• 指剧中人的书信、写作内容（不以实际的书写方式而已字幕呈现）

• 强化真实感的片尾字幕

• 影像中的文字符号

• 电影文本吸收文字符号本身附在的文化意义

• 通过语境负于文字符号独创性意义

• 作为电影的叙述线索

• 五、伴随文本：电影符号的广义理解

• 生产性伴随文本

• 副文本

• 型文本

• 前文本

• 解释性伴随文本

• 评论文本

• 链文本

• 先-后文本

• 六、电影叙述的主体

• 大影像师：电影文本的第一叙述者

• 直接掌控声音叙述者和画面叙述者

• 电影演示者

• 纯电影演示者：场面调度演示者

• 亲电影演示者：取景构图演示者

• 非人格化的叙述机制

• 电影叙述者

• 纯电影叙述者：画面连接叙述者

• 电影叙述角度的基本类型

• 热奈特

• 零聚焦

• 叙述者>人物

• 内聚焦（叙述者=人物）

• 固定内聚焦（某一人物所知）

• 变化内聚焦（由一个人所知转移到另一个人物所知）

• 多重内聚焦（多人所知多次叙述同一件事）

• 外聚焦（叙述者< 人物）

• 如：罗生门

• 如画面中出现不了人物所叙述的事物

• 观众认知聚焦

• 视觉聚焦

• 视觉外聚焦

• 时空模糊

• 彩色电影中的单色

• 人物能看到观众看不见的事物

• 下一个镜头切特写时

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• 听觉聚焦

• 听觉外聚焦

• 人物听到声音但观众听不到

• 视听一致聚焦

• 视听不一致聚焦

• 视听交叉聚焦

• 在同一故事时空段落

• 视听交叉零聚焦

• 声音叙述信息>画面叙述信息

• 视听交叉内聚焦

• 电影文本声画同步，画面呈现看做故事人物所见所听：《俄罗斯方舟》

• 视听平行聚焦

• 在不同故事时空段落

• 如《一一》中简南俊与初恋在日本街头回忆的声音与婷婷和男朋友在街头约会的画面；

•

• 七、电影叙述的结构

• 一、电影叙述的时空性结构

• 电影文本的时间性

• 时序

• 预叙

• 闪前

• 倒叙

• 外倒序

• 内倒序

• 事件时间在文本起始叙述时间之后

• 混合倒序

• 四种共时性形式

• 多个同时性运动同在一个场景中，通过全景景别或景深效果等形式显示；

• 多个同时性运动同在一个画面中以叠印或者银幕分割等形式显示

• 多个同时性运动相继显示，通过字幕、画外音、相同事物（如同一个爆炸声）等形式显示

• 多个同时性运动通过交替蒙太奇形式显示

• 叙述时长

• 停顿

• 场面

• 概要

• 省略

• 扩张

• 叙述时间比故事时间长插入与事件无关的画面

• 叙述时频

• 单一叙述

• 1 H（事件发生次数）/1 R（被叙述次数）

• 重复叙述

• N H (事件发生次数) / N R (被叙述次数）

• 反复叙述

• N R/1 H

• 迭代叙述

• 1R/N H

• 电影文本的空间性

• 视觉模糊空间

• 画内视觉模糊

• 景深形式造成影像模糊

• 彩色电影局部运用单色或光线变形

• 画面景别变化与场景变化不协调

• 画面重叠形成的空间

• 隐喻指涉的空间

• 画外视觉模糊

• 画内不完整的人和物

• 空的画面

• 画内人看向画外

• 画外某物闯入画内

• 画外光源形成画内光线与阴影

• 听觉模糊空间

• 画内

• 同步声模糊（有声电影画内声音突然消失）

• 非同步声模糊，慢镜头中画面变慢声音不变慢

• 画外

• 视听模糊空间

• 视觉模糊和听觉模糊空间交织

• 画内同步声视听模糊

• 画内非同步声是挺模糊

• 画外。。。。

• 画外。。。。

• 言语模糊空间

• 叙述逻辑模糊空间

• 电影文本整体叙述上事件单位空间组合间的模糊部分

• 二、大语意段：电影影像结构一般组合法则

• 独立片段

• 1、独立镜头

• 语意段

• 非时序性语意段

• 平行语意段

• 没有时间关系的交替连接镜头：平行蒙太奇

• 镜头在主题和时空关系和是哪个没有确切联系

• 括弧语意段

• 没有时间次序关系的一系列短镜头，对电影故事世界里的事物进行主题表达

• 时序性语意段

• 描述性语意段

• 共时性关系的一系列描写镜头，通常用于描写景物

• 叙述性语意段

• 交替叙述语意段

• 同时进行的事件交替显示

• 线性叙述语意段

• 插曲式段落（时间不连续的多个镜头但不连续是有组织的一种概括）

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• 一般性段落（时间上不连续的段落但是跨度不明显）

• “场”段落（线性镜头序列形成同一时空中一个连续性过程或完整性事件；戏剧的“场”

• 三、电影叙述中的嵌套与跨层

• 嵌套式叙述

• 跨层式叙述

• 八、电影符号的观众接受

• 一、想象的能指和二级认同

• 由于前者囿于结构主义语言学的模式吧电影封闭在自给自足的文本之内所以开辟了第二种

• 精神分析模式的第二电影符号学

• 拉康：前镜像阶段、镜像阶段、俄狄浦斯阶段

• 实在界、想象界和象征界

• 镜像认同是想象界运作的机智，俄狄浦斯情节造成象征界，都试图为无意识的实在界赋予意义的秩序

• 虚设情境中满足观众的种种欲望，使观众认同人物并安全实现欲望。电影次级认同——满足观众的自恋情节

• 电影时一种想象的能指——不断实现想象性的满足，实现二级认同

• 根本的欲望、力比多——视听驱动——动力基础

• 视听驱动更加依赖于匮乏和缺失，总是多少没有被满足，即使它们的对象已经被得到，还是如此；它追求一种想象的对象，这是最真实的——总是被失去且总是作为失去之物被欲求的对象——观影机制中的观众总是欲壑难平

• 影像场景中的表演展示都是裸露癖的展示，演员不正视镜头，既是裸露癖者又是遮掩着；

• 观众的恋物癖和窥淫癖

• 人物影像的逼真使得自身成为恋物的道具；

• 人物影像是对缺失的肯定——练舞使阴茎局部化——男性的阉割恐惧；

• 二、观影主体的电影状态

• 电影状态与白日梦

• 自恋式退行原则想着原发性心理过程退到潜意识或无意识状态；在低清醒的幻觉状态实现本能满足；

• 清醒的睡眠；有意识的幻想；一定程度的清醒

• 梦是原发性过程的心理状态形成的纯粹本能愉悦。

• 对观影主体来说，电影形象是他者的幻想，一些人并不信任这种客观真实性的形象就会产生抵触、反感厌恶

• 迷影现象

• 电影状态与梦状态

• 知觉移情与情感参与——滑向睡梦状态

• 自相矛盾的幻觉——既是固定的电影视觉和声音又是建立在确定的现实事物的形象轨迹上的

• 电影状态中的主题想象是把真实知觉转化为想象和幻象，自我投射于虚拟世界中

• 特殊的伦理意向状态

• 真实知觉伦理意向、梦伦理意向和白日梦伦理意向

• 凝缩与移置的隐喻与转喻

• 电影表象连接的四种类型

• 凝缩：梦的隐意通过删略压缩的方式形成梦的显像

• 凝缩就是语言机制的隐喻；移置就是语言机制的转喻

• 移置：梦的隐意通过转移换位形成梦的显像

• 在所指中：隐喻—像似性；转喻：临近性

• 在话语中：聚合（选择）；组合（结合）

• 组合式隐喻

• 参照位置的相似性和推论语义的邻近性

• 文本中两个成分（两个镜头。影像和身影、影像与话语等等）

• 空间上是相关的，具有像似性、对照性

• 在故事的空间中有邻近性

• 聚合式隐喻

• 参照位置的相似性和推论语义的相似性

• 文本中两个成分都是按照相似性结合，而没有空间上的邻近性；只是有观念语义上的相似性；

• 聚合式转喻

• 参照位置的临近性和推论语义的相似性

• 两成分在空间上有林金星，并在观念语义上又相似性

• 故事中的特定关系形成的特定预指关系就是转喻；无需故事就有特定喻指关系的是隐喻；

• 组合式转喻

• 参照位置的邻近性，并根据相似性在电影文本中临近地组接

• 事物和事物同时出现——组合式转喻

• 事物和事物一方缺席——聚合式转喻（如床边衣物喻指的性爱）

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• 九、作为社会符号文本的电影

• 三种机构

• 第一机构：作为工业的电影生产机器

• 第二机构：迎合观众心理消费需求的生产机器

• 第三机构：维持电影作为好的对象的电影批评、电影理论、电影观念和电影符号学

• 作为社会秩序互文性文本的电影

• 结构

• 结构参照：电影文本与其他电影文本的结构联系

• 主题参照：电影文本与其他电影文本在主题上的联系（或其他社会文化文本）

• 提喻结构

• 电影文本的局部与更宽的泛种类的电影文本的联想关系

• 拼凑形式：一个电影文本内部存在的拼凑形式，其中一些元素激发观众到文本外寻找类似电影文化潮流的背景，推到一个内部文本的互文

• 三种互文性的社会秩序

• 显示其中的社会文化规范

• 建构挑战现实秩序的社会秩序

• 电影文本中的社会秩序作用到了观众上

• 作为社会意识形态文本的电影

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• 十、哲学视野下的电影影像

• 电影影像与感知

• 伯格森：对自然感知经验的复制

• 梅洛·庞蒂：电影感知低于自然感知

• 德勒兹：摄影机的可移动性和剪辑组接可以提供多元的、对抗性的视角

• 影像的电影化和电影的解域化

• 不固定的可运动的观看点来城乡区分于观看者从个体视角所见的片段化影像使人们获得新的视觉经验——感知解放

• 解除了电影与故事的必然联系，可以不是传统意义的故事；可以讲一个故事再不断否定它，可以背离日常感知中的时空经验。

• 解除了视觉性对电影的主导：不只是被观看而存在，不仅可被视见，还是可阅读的

• 三种集合

• 景框

• 镜头

• 蒙太奇

• 新媒体时代的电影

• 3D影像中空间嫁接的符号学问题

• 电影的影像无论多么逼真其目的都不是为了消除自身的虚构性而是将符号意义延伸到文本以外的自我标出功能

• 电影数码化与电影范式的松动

• 互联网传播

• 微电影